spectacula

Spectaculaire « SPECTACULA »
06 juillet 2016

Le metteur en scène Aurélien Bory fait œuvre de plasticien en proposant une installation lumineuse dont la matière n’est qu’un théâtre et ces sièges.

Pénétrer dans le bâtiment par l’entrée des artistes, traverser les coulisses, puis déboucher sur la vaste scène du théâtre Graslin, plongée dans le noir. Dans SPECTACULA, installation d’Aurélien Bory, la lumière et le spectacle sont en effet côté salle : les sièges de velours bleu du théâtre sont éclairés individuellement, dans l’orchestre, mais aussi sur les trois étages de balcons dans un effet de 3D saisissant. Puis leur lumière bleutée, presque irréelle, laisse à son tour progressivement place au noir, avant de se rallumer.

L’auteur évoque «  différents scénarios d’extinction » : «  A chaque fois, tout s’éclaire au début, et tout est éteint à la fin, ce qui change, c’est la manière dont les sièges s’éteignent : par contagion, par dissémination, dilatation, envahissement… ». L’artiste a imaginé quinze variations, qui forment au total une boucle d’une douzaine de minutes, jouée en continu.

Sur un dispositif inerte, de simples sièges, ces scénarios lumineux introduisent des fictions minimalistes aux résonances existentielles : ces disparitions, inéluctables, esquissent des destins, collectifs et individuels, rappellent les cycles de la vie ; « On est face à une communauté de gens, une sorte de petite humanité. Quand tout est allumé, on commence par regarder le noir, ces absences qui s’installent d’abord massivement, puis le regard bascule sur ce qui est encore allumé : des solitudes, êtres isolés ou par couples », observe l’artiste.

Le silence qui règne dans la salle renforce cette dramaturgie simple et évocatrice. Aurélien Bory n’a pas souhaité l’illustrer par des sons, car bien que basée sur une programmation lumineuse transformant les dossiers des sièges en des sortes de pixels, celle-ci verse dans « le poétique, l’organique, plutôt que dans le technologique », précise-t-il. « J’ai privilégié un axe sensible. C’est une installation cinétique, mais pas de l’art cinétique : il n’y a pas de trouble de la perception rétinienne », analyse encore cet ancien scientifique, qui reste très influencé par la science dans ses choix esthétiques.

Il s’agit de la toute première installation du metteur en scène, qui crée depuis une quinzaine d’années des spectacles à la croisée des disciplines (théâtre, cirque, danse … ), où les arts visuels sont très présents. Pour ses débuts en tant que plasticien, il propose une œuvre dont la matière n’est autre qu’un théâtre, dont il explore autant l’espace que l’éthymologie. « Le terme de theatron désigne l’endroit du point de vue », rappelle-t-il. Lui a choisi d’inverser les points de vue pour que le spectateur voie l’endroit où il est habituellement assis. Le titre de l’installation, SPECTACULA, désigne d’ailleurs littéralement les places de théâtre.

Ce mot, mi- familier mi- bizarre, il le fait apparaître à l’extérieur du bâtiment, sur la façade du théâtre, en larges lettres de néon majuscules, comme une enseigne annonçant le programme du théâtre, et désignant tout à la fois le nom de l’œuvre et sa matière. Le jour, les passants le découvrent progressivement, sa lecture étant entravée par les larges colonnes du bâtiment, tandis que le soir Aurélien Bory en fait un mot-valise. En écho à l’installation, les lettres s’animent, s’allumant et s’éteignant alternativement pour laisser apparaître d’autres mots composés par ses lettres : « SCALA », « SEUL », « SEC », « CUL » …

Une approche typographique volontiers ludique qui crée des variations d’éclairage dans le vestibule du théâtre, faisant vibrer ses reliefs et ses sculptures de façon assez spectaculaires. « Je joue avec un mot qui veut dire quelque chose mais qu’on ne connaît pas, résume Aurélien Bory. Ce mot a quelque chose de drôle, on dirait un nom d’opérette ! ».

Emmanuelle Jardonnet

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